BIENVENUE À NOTRE NOUVELLE DIRECTRICE DE PUBLICATION​

(​​​​​​DE L'ENSEMBLE DE NOS PÉRIODIQUES) QUI REMPLACE DINA SAHYOUNI L’ÉDITRICE INDÉPENDANTE SARAH-MARIE DEREZ À QUI NOUS SOUHAITONS UNE BONNE CONTINUATION !

NOS MEILLEURS REMERCIEMENTS À L’ANCIENNE DIRECTRICE !!!

NOUS REMERCIONS ÉGALEMENT NELLY TAZA D'AVOIR SOUTENU NOTRE REVUE (MEMBRE INACTIF DEPUIS LONGTEMPS).

 MESSAGE DU 5 DÉCEMBRE 2024 !

Bienvenue à @JVaudere qui vient à l'instant de rejoindre notre équipe comme rédactrice invitée et spécialisée dans la vie et l'œuvre de l'autrice Jane de La Vaudère ! 
Cette revue est ravie de sa présence et de collaborer avec elle !

LPpdm, message du 31 octobre 2024.

LA REPRISE DES PUBLICATIONS NUMÉRIQUES SE FAIT DANS L’APRÈS-MIDI DU 15 NOVEMBRE (APRÈS UNE COURTE PAUSE DE QUELQUES JOURS). 

LPPDM, MESSAGE DU 3 NOVEMBRE 2024

AFIN DE RÉPONDRE À VOS NOMBREUSES DEMANDES DE PUBLICATION REÇUES EN FIN AOÛT ET EN SEPTEMBRE DANS NOTRE NUMÉRO DE L'ÉTÉ, NOUS PROLONGEONS UNIQUEMENT LA MISE EN LIGNE DES CONTRIBUTIONS SÉLECTIONNÉES  PAR LA RÉDACTION JUSQU'AU 20 OCTOBRE

LE PAN POÉTIQUE DES MUSES (LPpdm)

REVUE FÉMINISTE, INTERNATIONALE ET MULTILINGUE DE POÉSIE

ENTRE THÉORIES ET PRATIQUES 

AUTOMNE 2024 | NO IV |

LES FEMMES POÈTES EUROPÉENNES

PAR LYA BERGER (1877-1941)

1^er VOLET  DES

HISTORIENNES DE LA POÉSIE

ET SURTOUT

DU MATRIMOINE POÉTIQUE*

NUMÉRO SPÉCIAL 2024

Crédit photo : Portrait de Lya Berger, image tombée dans le domaine public, capture d'écran par LPpdm d’une photographie libre de droits trouvée sur le web. 

SOMMAIRE**

LES SOUMISSIONS THÉORIQUES, POÉTIQUES,

ARTISTIQUES ET AUDIOVISUELLES SONT OUVERTES

JUSQU'AU 18 DÉCEMBRE 2024

POUR LES DOSSIERS ET LES RUBRIQUES

MISE EN LIGNE JUSQU'AU 31 DÉCEMBRE 2024

NOTRE APPEL À CONTRIBUTIONS  

EST DISPONIBLE DÈS LE 30 SEPTEMBRE

* Selon Dina SAHYOUNI. La thématique de cette série de numéros sur les historiennes provient également d'elle.

** À venir...

Rappel utile : Comme vous le savez bien cher lectorat la revue LPpdm (dans ses versions électronique et imprimée) décline toute responsabilité juridique concernant le contenu publié par elle parce qu'elle considère que chaque auteur/auteure est libre dans le respect de sa charte déontologique, par conséquent, l'auteure/auteur est l'unique responsable du contenu de son texte, de son image, sa vidéo, etc.

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BIENVENUE ! RAPPEL UTILE !

CE SITE ET SES PÉRIODIQUES SONT DEVENUS UNE RÉFÉRENCE MONDIALE EN LEUR DOMAINE DE COMPÉTENCES ET CE SUCCÈS POUSSE DES PERSONNES À SOUVENT IMITER ET PLAGIER CE SITE, SES CONCEPT ET CONTENUS. SE RÉFÉRER À NOTRE TRAVAIL DE BÉNÉVOLES PAR LA CITATION NOUS ÉVITE D’ENGAGER UNE ACTION JURIDIQUE CAR CE SITE EST PROTÉGÉ TOUS DROITS RÉSERVÉS DANS LE MONDE ENTIER...

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LE PAN POÉTIQUE DES MUSES (LPpdm)

REVUE FÉMINISTE, INTERNATIONALE & MULTILINGUE DE POÉSIE

ENTRE THÉORIES & PRATIQUES 

 DIFFUSÉE EN VERSION ÉLECTRONIQUE (APÉRIODIQUE)

& EN VERSION IMPRIMÉE

SUSPENDUE SUITE À UN CAS DE FORCE MAJEURE DE 2018 À 2020

REPRISE DE L'ÉDITION IMPRIMÉE EN FIN DE 2021.
 

ISSN NUMÉRIQUE : 2116-1046

ISSN IMPRIMÉ : 2492-0487

(4 NUMÉROS PAR AN DONT un HORS-SÉRIE & UN NUMÉRO SPÉCIAL)

ISSN IMPRIMÉ HORS-SÉRIE : 2554-8174

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INITIATIVE LABELLISÉE EN 2016-2017 PAR LE MINISTÈRE DES FAMILLES, DE l’ENFANCE ET DES DROITS DES FEMMES

N° IV | AUTOMNE 2024 | NUMÉRO SPÉCIAL 2024 | Les femmes poètes européennes par Lya Berger (1877-1941) | 1^er Volet | Florilège des poèmes primés au Concours féministe de « Poèmes engagés & féministes pour le 25 novembre 2024 » & REVUE ORIENTALES (O) | N° 4-1 | Créations poétiques

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Corps couvert & cœur à nu

Poème primé 2024 de

Lydia Kowicz Loriot

​​Crédit photo :  « Peinture traditionnelle d’une femme perse portant une coupe de vin, Comme dépeinte au palais de Hasht Behesht, Ispahan, Iran, XVII^e siècle », fournie par l'autrice & libre de droits.

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Elle avançait, les yeux baissés

Le regard tourné vers l’intérieur de son cœur

Elle avait là un espace de Liberté

Qui restera à jamais un endroit privé

Jadis avec ses amies, elle bavardait joyeusement

Se livrant comme seules font les filles

« Gloussant », riant pour des riens innocemment

Sans doute la suite de l’enfance, des restes d’insouciance

*Puis le rideau noir est tombé cachant la lumière

Les menaces du père, du frère se firent plus pressantes encore

Mainmise et pouvoir devinrent pesants

Non sans lutter, elle se couvrit la tête et le corps

Elle se couvrit si bien qu’elle se perdit de vue

Une tristesse profonde l’envahit et mit son cœur à nu.

Elle vit ce cœur blessé et souffrant

Palpitant dans un chiffon noir bousculé par le vent

Puis lentement devant un miroir

La silhouette noire leva le poing

Un jour viendra la Liberté, se dit-elle,

Et l’esclavage sera très loin !

© Lydia Kowicz Loriot

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Pour citer ce poème, féministe, engagé pour la cause des Iraniennes & inédit

Lydia Kowicz Loriot​, « Corps couvert et cœur à nu », Le Pan poétique des muses | Revue féministe, internationale & multilingue de poésie entre théories & pratiques : AUTOMNE 2024 NUMÉRO SPÉCIAL | NO IV | « Les femmes poètes européennes par Lya Berger (1877-1941) », 1^er Volet, & Revue Orientales, « Déesses de l'Orient », n°4, volume 1, mis en ligne le 9 décembre 2024. URL :

http://www.pandesmuses.fr/periodiques/orientalesno4/noiv/lkl-corpscouvert

Mise en page par Aude

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© Tous droits réservés 

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N° IV | AUTOMNE 2024 | NUMÉRO SPÉCIAL 2024 | Les femmes poètes européennes par Lya Berger (1877-1941) | 1^er Volet | Critique & réception | Dossier mineur | Articles & Témoignages

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Sophie Brassart, « Geste de toile »,

Éditions du Cygne, Paris 2024, 49 pages, 12€

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Témoignage par

Maggy de Coster

Site personnel

Le Manoir Des Poètes

© Crédit photo : Première de couverture illustrée du recueil de poèmes de Sophie Brassart, « Geste de toile », Éditions du Cygne, 2024.

Geste de toile serait–il un avatar de la Chanson de geste ou une Chanson de toile revisitée ? S’agit-il de l’esthétique des formes picturales qu’épouse la toile de la peintre qu’est Sophie Brassart de concert avec les muses ?

Geste de toile semble plutôt expliquer un acte de générosité en phase avec un être d’une grande sensibilité et qui se trouve bouleversé par les revers de l’existence : 

«  J’apportais du pain au vieux voisin

qui souriait, sans raison, le manque

d’amour est-il lumière »

Le sourire est sans doute salutaire en ce sens qu’il atténue le manque d’amour.

Ce recueil de poèmes est ponctué de séquences en italique comme pour dédoubler l’artiste peintre de la femme poète. 

Avec ce recueil de poèmes finement brodés au fil soyeux de son inspiration, Sophie Brassart nous offre une parole poétique à décrypter. Cela dit, elle plonge dans un macrocosme et en sort des particules de vérités qu’elle soumet à notre compréhension. C’est un parcours chargé de symboles et d’énigmes à résoudre.  

« J’épluche une pomme

Qu’elle fasse le lien entre toi et moi »

Cette pomme n’est pas celle de la discorde mais peut-être la symbolique d’un être dénudé corps et âme se languissant de l’âme sœur.

« Et le silence au large, 

la mort des larmes

& nos mains, nos mains n’avaient ni jour ni nuit »

Notons la culture du silence dans ce recueil, un silence qui peut revêtir un double sens, c’est-à-dire qu’il suscite d’une part la créativité et d’autre part la consternation.

Ce silence résonne dans le creuset de l’absence : 

« & cette absence claire

Comme une pièce

que je ne pourrai déplacer »

L’absence est ici synonyme de vide qui est l’évocation d’une perte. Et c’est dans l’absolu du silence qu’on noie sa peine.

Tout est vide en elle et autour d’elle :

«  Alors le vide s’enroule et s’ouvre en moi »

«  La ville où le vide/ déchire une affiche »

La mort n’est pas seulement l’expiration d’une âme sœur mais aussi l’expiration d’une séquence de vie amoureuse : 

« Parfois aimer

C’est savoir que le mur de granit

– encore pubère

remet à chaque instant ce viatique :

Linge frais clapote au vent »

Ne sommes-nous pas sur cette terre « des oiseaux de passage » qu’elle évoque dans le recueil:

« J’étais traversée par les deuils et des craintes

Ce qui ouvre la place des océans »

Même si elle ne peut «  défaire / le cours prosaïque des choses », elle reste cette créature qui porte en elle le germe de la résistance : 

« Je traverse les pierres »

Belle métaphore pour  symboliser les difficultés de l’existence, la rudesse de la vie.

© Maggy DE COSTER

Liens DE RÉFÉRENCE :

*http://www.editionsducygne.com/editions-du-cygne-geste-de-toile.html

**http://www.editionsducygne.com/editions-du-cygne-sophie-brassart.html

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Pour citer ce texte inédit 

Maggy De Coster, « Sophie Brassart, « Geste de toile », Éditions du Cygne, Paris 2024, 49 pages, 12€ », Le Pan Poétique des Muses | Revue féministe, internationale & multilingue de poésie entre théories & pratiques : AUTOMNE 2024 NUMÉRO SPÉCIAL | NO IV | « Les femmes poètes européennes par Lya Berger (1877-1941) », 1^er Volet, mis en ligne le 28 novembre 2024. URL :

http://www.pandesmuses.fr/noiv/mdc-brassart-gestedetoile