Table de

Megalesia 2021

Édition 2021

du 8 mars au 31 mai

Festival International & Multilingue des Femmes & Genre en Sciences Humaines & Sociales

​En partenariat avec la Société Internationale d'Études des

Femmes & d'Études de Genre en Poésie (SIÉFÉGP) ​​​​​​

Votre participation est vivement souhaitée sur les thèmes suivants :

I- Poésies printanières & colorées

II- Pionnières en poésies féministes 

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Vous avez Carte blanche pour vous exprimer sur les deux thématiques annoncées de l'édition 2020 du 8 mars au 31 mai 31. 

Attention : la règle de 6 poèmes & 3 communications  par rubrique et personne externe à nos organismes s'applique au festival Megalesia 

La mise en ligne des documents choisis se fait au fil des jours du 3 mars jusqu'au 31 mai 2021.

Festival organisé par :

LE PAN POÉTIQUE DES MUSES

Réalisation technique :

Aude et David SIMON

Équipe du festival :  les membres de la revue LE PAN POÉTIQUE DES MUSES

Contacts : contact@pandesmuses.fr & contact.revue@pandesmuses.fr

Rappel utile : comme vous le savez bien cher lectorat la revue LPpdm (dans ses versions électronique et imprimée) décline toute responsabilité juridique concernant le contenu publié par elle parce qu'elle considère que chaque auteur-e est libre dans le respect de sa charte déontologique, par conséquent, il est le/la seul-e responsable du contenu de son texte, de son image, etc.

© Crédit photo :  Mariem Garali Hadoussa, "La Tendresse", no 2, Collection "dame nature", acrylique, peinture. 

© Crédits photos : logos du festival & des éditions Pan des Muses

Nous fêtons particulièrement les femmes poètes (poétesses, ou poétrides, etc.) et le féminin en poésie et Sciences humaines et sociales le 8 avril qui est la Journée internationale de la Poésie Mineure ou celle des femmes et genre. Le 8 avril, la SIÉFÉGP annoncera les résultats des Prix de Poésie et d'Essai de cette année.

Le Conseil Administratif de l'association SIÉFÉGP et de l'Académie Claudine de Tencin ont récemment sélectionné la femme de lettres Etel  Adnan pour lui attribuer Le Prix International de Poésie 2021 pour l'ensemble de son Œuvre avec le titre honorifique de Princesse des Poètes. Cette distinction est attribuée publiquement le 8 avril 2021.

D'autres prix internationaux symboliques ont été créés pour célébrer la poésie, ses mécènes, traductrices/traducteurs, etc. L'Académie les distribuent publiquement les 8 avril et 1^er mai 2021.

Éditoriaux I & II

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Bémols artistiques

Dina Sahyouni, « Poésie printanière par Mika, Yasmine et autres artistes pour Paris », photographies par Marc Voinchet & Catherine Melin

Maggy De Coster, « Le Chat de Geluck dans tous ses états sur Les Champs Elysées »

Entretiens artistiques, poétiques & féministes 

LE PAN POÉTIQUE DES a rencontré 

Mariem Garali Hadoussa ​​​​​​........ [invitée de Megalesia]

David Simon pour LPpdm, « Interview poétique, artistique et féministe avec Mariem Garaali Hadoussa », peintures inédites de l'artiste

Entretien poépolitique :

Mustapha Saha, « Entretien avec le musicien et syndicaliste Marc Slyper » 

Poésie dans tous ses états (ou varia sur la poésie)

Rubrique pluridisciplinaire de 2010 ouverte aussi aux universitaires, invités & jeunes chercheurs de 26 ans et plus. 

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Dossier Mineur permanent : Muses & Poètes. Poésie, Femmes & Genre

Dina Sahyouni, « Qu'est-ce que le verset féministe » (première partie)

Annpôl Kassis, « Une découverte : Ondine Valmore, symboliste avant la lettre »

Articles & témoignages des thèmes

I 

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II

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Faits divers & catastrophes en poésie   

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Chroniques de Camillæ

Rubrique dédiée au septième art (cinéma) 

Camille Aubaude, « Adieu Philippine (film de 1962) » 

Critique & réception

Françoise Urban-Menninger, « Ayne, femme africaine insoumise d’Aye Diallo. Ouvrage publié par la Société des Écrivains », « Dentelles des reflets de Venise de Chantal Robillard », « La strophe d'après, poèmes de Denise Le Dantec. Recueil paru aux éditions Sans Escale »

Maggy De Coster, « Le Chat de Geluck dans tous ses états sur Les Champs Elysées », « Quand l'humanitaire s'invite en poésie » 

Réflexions féministes sur l'actualité

Maggy De Coster, « Désir à géométrie variable »

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Littérature & poésie de jeunesse

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Revue de l'édition & des métiers du livre

Florilège de textes poétiques des thèmes

I

Chahla Chafiq, « Le goût des couleurs » poème illustré par une peinture de Mariem Garali Hadoussa. 

Chantal Robillard, « Canso de sirène » 

رنا علم / Rana Alam, « إمرأة انت »​​, peinture inédite de Mariem Garali Hadoussa

Mariem Garali Hadoussa (textes & illustration), « Dans mon jardin », « Dans la cité des jasmins », « La licorne » & « La fête »

Sarah Mostrel (poèmes & illustrations inédits), « À venir... », « Douce saison » & « Le printemps des poétesses »

Yannick Resch, « Instantané »

Christelle Reix (poèmes & illustrations inédits), « La belle envolée  » & « Ma belle dame » 

Huguette Bertrand, « Poème en jachère », « Des vers au vert », « En dernier ressort », « Entre les pots et le jardin » & « Les jours heureux »

Françoise Urban-Menninger, « les violettes parme », « Voleurs de rêves » 

Dina Sahyouni, « La danse des hirondelles », « Bleutée d'autisme » 

Michel Orban, « Printemps à naître » 

Martine L. Jacquot, « La cabane sur le rebord de l’horizon »

Corinne Delarmor, « L'arc-en-ciel de la vie », « Réveil printanier » & « Un homme et un banc » 

Sandrine Rey, « Les embruns. Brume des vacances » 

Nicole Coppey, « Au village de Kikana », « Que d'or » & « La tour dorée »

Nadine Adra, « Il paraît... »

Corinne Delarmor, « Je vous aime » 

II

Lidia Chiarelli, « Retour à Manderley », « Sœur de la pluie », « L'appel », « La Vierge Vestale » & « Rouge coquelicot » cinq poèmes féministes inédits dédiés à Daphné du Maurier, Dorothy Parker, Virginia Woolf, Emily Dickinson & Sylvia Plath

Huguette Lerolle, « Femme », poème commenté par Françoise Urban-Menninger

Laureline Loyez, « La faim » 

Varia de textes poétiques 

Carole Clotis, « Désir désirant se lire et désir » 

Maggy De Coster, « Como decíamos / Comme nous disions hier. Poèmes de Celia Vázquez » 

Celia Vázquez, « Mujer de sombra / la Femme de l'ombre », « Lectora de tu voz / Lectrice de ta voix », poèmes bilingues inédits choisis & traduits Maggy De Coster

Corinne Delarmor, « Les amants » & « Le baiser » 

Anick Roschi, « Le désir... » 

Poésie, musique & art audiovisuel 

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Poésie audiovisuelle 

Nicole Coppey, « Un jour », « Je danserai », « Au village de Kikana», « Que d'or » & « La tour dorée »

Sarah Mostrel, « À mesure que je t’aime », « Une saveur de ciel » & « I have a dream »

Querelles des littératrices 

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Revue Matrimoine

Poéticiennes (ou théoriciennes de la poésie)   

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Essais ou manifestes 

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Muses au masculin  

Ophélie Auzière, « Barbe douce » 

Leçons, méthodes & méthodologies en poésie

Dina Sahyouni, « Qu'est-ce que le verset féministe » (première partie), « Le portrait poétique ou le poéportrait », « L'autoportrait poétique ou l'autopoéportrait » pages en cours d'édition. 

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Handicaps & diversité inclusive

Chahla Chafiq, « Le goût des couleurs » 

Dina Sahyouni, « Bleutée d'autisme » 

Laurent Chaineux Schenmetzler, « Je te parlerai » & « Error system data »

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Sciences & médecines en poésie

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Philosophies & sagesses en poésie

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Portrait de la personnalité féministe et/ou LGBTQIA+ de l'année

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Croyances, religions &  mysticismes en poésie 

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Presses, médias, femmes, genre & poésie

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Biopoépolitique

(concept protégé ©) 

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Voies/voix de la sonorité

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Sourires & rires féministes 

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Poètes jeunes (moins de 26 ans) 

Le Pan Poétique des Muses (LPpdm)

Revue féministe, internationale & multilingue de poésie entre théories & pratiques

 diffusée en version électronique (apériodique) & en version imprimée (suspendue de 2018-2020) 

ISSN numérique : 2116-1046

(4 numéros par an dont un Hors-série & un Numéro spécial) 

ISSN imprimé : 2492-0487

ISSN imprimé Hors-série : 2554-8174

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Événements poétiques | Megalesia 2021 | Chroniques de Camillæ | Revue culturelle d'Europe 

Adieu Philippine

(film de 1962) 

Camille Aubaude

Site & blog officiels :

www.lamaisondespages.com/

https://camilleaubaude.wordpress.com/

C’est magique de voir enfin Adieu Philippine (1962), une merveille de délicatesse et d’intelligence sur ce qu’on appelé à la génération suivante les « rapports homme-femme ». Le rythme des plans, l’emploi de certaines musiques m’ont ravie. Ce film que les enseignants de cinéma de La Sorbonne citaient souvent avec admiration est resté dans les mémoires parce qu’il expose l’avant de l’abominable guerre d’Algérie, le départ d’un jeune homme, chair à canon, qui est amoureux de deux femmes. 1958. Les critiques Serge Daney et Serge Toubiana dont je suivais les cours pour mon diplôme de cinéma à Censier en 1977 construisaient leur théorie de la Nouvelle Vague. Puis Jean Doucet à Jussieu. Des séminaires très à la mode… Et pourtant sans youtube, je n’aurais jamais vu Adieu Philippine, cette construction d’émotions autour du nom d’une femme, aussi vrai qu’inventé. Sans la Toile mondiale, personne ne retrouverait la vision subtile, naturelle et aimante de Jacques Rozier. La liberté et la gratuité se disent de la même façon au pays de Lady Gaga et Mister Google. Mais ne soyons pas dupes, les films « à petits budgets » du cinéma français vont rapporter des abonnés. 

Du côté d’Orouët de Jacques Rozier (1973), tourné en Bretagne bien après Adieu Philippine, est une suite de saynètes, comme une suite de pièces de musique dans la même tonalité. Pas de sketchs, pas d’emphase, pas de numéros d’acteurs chauffés à blanc, mais beaucoup de tendresse mêlée à cette nostalgie au sens littéral de « retour ». J’ai éclaté de rire à certaines scènes qui touchent en fait les esprits éduqués à l’analyse de film. Les trois jeunes femmes qui rient pour un rien et orchestrent une variation de sons sur le mot « orouët » sont inoubliables, parfaites, fraîches, aux antipodes de la lourde artillerie des « big » et autres « méga show » qui ont prouvé leur incapacité à affiner le goût. La mièvrerie, les coups de poings à l’estomac de la production culturelle invasive incitent à réfléchir au constat d’E. A. Poe, traduit par Baudelaire : « Autrefois vivaient des êtres harmonieux, mais maintenant, on voit de grandes formes discordantes à travers les fenêtres et une hideuse multitude se rue éternellement, qui va éclatant de rire ne pouvant plus sourire ».  (La Chute de la Maison Usher, je cite de mémoire).

Or-rouët, orouuuu-ëtte nous mène en riant à la ferme du Groët, et j’ai encore éclaté de rire au plan de la scène suivante : l’écran noir ( le « schwartz ») avec la lampe torche au milieu braquée sur la caméra. Enfin quelqu’un qui sait ce qu’est le cinéma, et le pratique sans se plier au formatage des circuits commerciaux, même si c’est eux qui gagnent par la force.  

J’ai éclaté de rire, hélas, parce que mon indépendance d’esprit est noyée dans ce qu’on nomma au XIX^e siècle « le flot de merde industriel », et à présent « l’ère du vide », aux conflits d’intérêts qui encouragent la vulgarité et la médiocrité. J’ai donc une telle béance, qui me fait dériver sur la Toile universelle, que je ne sais plus qu’empiler sans délicatesse les objets culturels, au lieu de m’en nourrir pour être utile. Le fait de bénéficier de mes cours de cinéma à Censier, donc d’un diplôme de cinéma, est un filet de sauvetage, alors que la grande épuisette maniée par les trois femmes du film de Rozier pour pêcher d’inexistantes crevettes sert à prendre l’homme dans ses filets, lui procurant un stress énorme. Après l’ennui, près d’une plage vide, les filets de l’épuisette prônent une injustice ahurissante. Ils dévient les meilleures intentions de l’être humain. Bernard Menez cuisine pour rien, le frigo est vide, et comme nous, spectateurs de youtube, il sait qu’il « est pris pour un imbécile ».

Cette veine artistique sans vanité doit maintenant prouver son ancienneté. Je suis tentée de l’appeler « le poème de la femme », initié par les dessins de vulves de la grotte Chauvet (art de moins trente-six mille ans) au « Chant du grillon de Marceline Desbordes-Valmore » (« laissez chanter mon grillon »). Elle crée les films de Jacques Rozier. Sont-ils promis aujourd’hui à un avenir planétaire, dont les mirifiques jeux de miroir dans les écrans représentent aussi bien une braderie qu’un nouveau commerce ?*

* Les « Chroniques de cinéma de Camillæ » sont publiées par la revue 

Le Pan Poétique des Muses (LPpdm) et La Maison des Pages éditions sous le titre Cinévita (Paris, 2020), ainsi que sur le blog :

https://camilleaubaude.wordpress.com

Voir aussi :

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Pour citer cette chronique 

Camille Aubaude, « Adieu Philippine (film de 1962)  », texte reproduit avec l'aimable autorisation de l'autrice, Le Pan poétique des muses|Revue féministe, internationale & multilingue de poésie entre théories & pratiques : Événement poétique|Megalesia 2021, mis en ligne le 14 avril 2021. Url : 

http://www.pandesmuses.fr/megalesia21/ca-adieuphilippine1962