Où naissent des comètes dans la galaxie du peintre
Du jaune au vert
C’est la métamorphose des lendemains
Une jeunesse qui éclaire le monde
Sous un arc-en-ciel aux couleurs des libertés.
***
Pour citer ce poème
Paul Tojean, « Le travail du peintre», Le Pan poétique des muses|Revue féministe, internationale & multilingue de poésie entre théories & pratiques : N°7 | Automne 2017 « Femmes, poésie & peinture » sous la direction de Maggy de Coster*, mis en ligne le 25 novembre 2017. Url : http://www.pandesmuses.fr/2017/11/peintre.html
* Ce texte pourrait paraître dans le n°8 en 2018 (2ème volet sur les "femmes, peinture & poésie) à la place du n°7.
Avec son autoportrait intitulé « Paon », Camille Brès entre de plain-pied dans son tableau (voir ci-dessus), mains sur les hanches, d’un pas ferme et décidé. Loin de se pavaner tel un paon rouant, elle nous invite à traverser le cadre, dans tous les sens du terme, de notre quotidien pour appréhender un univers onirique qui transcende les code spatio-temporels.
Née en 1987, Camille Brès est diplômée de la HEAR (Haute École des Arts du Rhin) en 2011, elle entame son travail artistique dans son atelier du Bastion de 2012 à 2017, elle le poursuit aujourd’hui dans les ateliers des Hautes plaines. Son parcours est jalonné d’expositions et de nombreux prix dont celui de l’Académie rhénane décerné en 2015.
La peinture de Camille Brès s’ancre dans son environnement immédiat et dans les objets familiers qui façonnent son cadre de vie. C’est ainsi que le miroir fixé au-dessus de son lavabo dans son atelier du Bastion lui inspire une série de petits tableaux : miroir noir, bleu, jaune, rouge. Le miroir est toujours le même mais le carrelage évolue en fonction du sujet ou de l’objet qui s’y reflète.
L’artiste elle-même apparaît dans la glace comme dans une petite fenêtre qui s’ouvre de l’autre côté du miroir… Nous sommes chez Lewis Carroll mais songeons également au fameux stade du miroir de Lacan ! Nous observons mais nous nous sentons également observés…
Le miroir et l’eau ont toujours eu partie liée, Camille Brès n’échappe pas au constat de la photographe Roni Horn qui parle du « reflet solidaire de l’eau ». L’aquarium, l’inondation, le bassin et bien évidemment le lavabo sont tous de la même eau, si je puis m’exprimer ainsi (voir les toiles ci-dessus et ci-dessous). N’oublions pas que le paon est l’ami des sources de par son besoin continuel de s’abreuver ! En témoignent la fable d’Ésope ou les multiples fontaines comme celles de Versailles où il est représenté.
À y regarder de plus près, chaque tableau de Camille Brès se présente comme un aquarium tel ce petit jouet placé sous une cloche et qui devient la pièce centrale dans la toile du salon. Dans le bassin, une femme s’enlise dans un bain de couleurs qui renvoie aux plumes ocellées du paon rouant. Ce sont autant de clins d’œils insérés par l’artiste dans ses œuvres et qui apportent leurs touches d’humour et d’autodérision tout en générant des effets de miroirs et de mises en abîmes qui nous entraînent dans la profondeur d’un puits de lumière où Camille Brès puise son inspiration.
Françoise Urban-Menninger, «Camille Brès, son exposition "PAON" à la Galerie Jean-François Kaiser », Le Pan poétique des muses|Revue féministe, internationale & multilingue de poésie entre théories & pratiques : N°7 | Automne 2017 « Femmes, poésie & peinture » sous la direction de Maggy de Coster*, mis en ligne le 23 novembre 2017. Url : http://www.pandesmuses.fr/2017/11/paon.html
* Ce texte pourrait paraître dans le n°8 en 2018 (2ème volet sur les "femmes, peinture & poésie) à la place du n°7.
le 30 novembre 2017 à l’Université Paris IV-Sorbonne
Entre figuration et abstraction, danse et poésie plastiques:
échanges et influences entre les peintres, les chorégraphes et les
librettistes entre 1909 et 1933, en France, Allemagne, Italie et Suisse
Sous la direction de :
M. Bernard FRANCO ‒ Professeur, Université Paris-Sorbonne
Membres du jury :
M. Guy DUCREY ‒ Professeur, Université de Strasbourg
Mme Hélène LAPLACE-CLAVERIE ‒ Professeur, Université de Pau et des Pays de l’Adour
M. Jean-Yves MASSON ‒ Professeur, Université Paris-Sorbonne
Mme Anne SURGERS ‒ Professeur, Université de Caen
Mme Anne TOMICHE ‒ Professeur, Université Paris-Sorbonne
Entre figuration et abstraction, danse et poésie plastiques : échanges et influences entre les peintres, les chorégraphes et les librettistes entre 1909 et 1933, en France, Allemagne, Italie et Suisse.
Résumé
Phénomène protéiforme, l’abstraction picturale a bouleversé le monde des arts à l’aube du XXᵉ siècle. En Europe, de la Belle époque aux Années folles, les peintres d’avant-garde ont croisé le chemin de poètes et de chorégraphes avec lesquels ils partageaient le même désir de changement. Sous l’égide de mécènes ou d’amateurs éclairés, leurs collaborations ont donné naissance à des spectacles d’un genre nouveau où les frontières entre les différentes disciplines se trouvent abolies. Associer la peinture, art de l'espace, à la danse, qui y introduit le temps, soulève quelques questions qui ont fait émerger l’idée d’un « ballet plastique » se substituant au « ballet dramatique » théorisé par Noverre. L’art chorégraphique et l’art pictural ont exercé l’un sur l’autre une influence réciproque dont la recherche commence seulement à mesurer l’importance. Cependant, peut-on parler d’abstraction totale dans un domaine où rien n’est plus concret qu’un corps qui danse ? S’il n’y a pas une évolution linéaire alliant la figuration à l’abstraction entre 1909 à 1933, certains principes mis en œuvre sur les toiles ont été appliqués à la fois sur la scène et dans les coulisses du ballet. Les peintres vont-ils réussir à rompre l’illusion en sortant de la cage de scène ? En agrandissant leurs toiles, vont-ils réussir autre chose qu’un tableau animé ? Que devient le livret dans un ballet où la lettre s’efface devant les couleurs et les formes ? Poser la question de l’abstraction en littérature revient à remettre en cause l’existence même d’un texte comme support du ballet. Or, le livret, loin de disparaître, se métamorphose et occupe aussi une place de choix dans cette composition abstraite.
Between figuration and abstraction, plastic dance and poetry : exchange and influence between painters, choreographers and librettists from 1909 to 1933 in France, Germany, Italy and Switzerland
Summary
In the run-up to the 20th century, a multifaceted phenomenon called pictorial abstraction has turned the art community upside down. In Europe, from the “Belle Epoque” to the Roaring Twenties, avant-garde painters have crossed paths with poets and choreographers with whom they shared their desire for change. Their collaborations with donors and enlightened amateurs gave rise to a new kind of shows in which the boundaries between the various artistic disciplines have been abolished. The association of painting to spatial art and dance that also brought in time, raised questions that led to an idea of a “plastic ballet” as a substitute for “dramatic ballet”; an idea put forward by Noverre. The choreographic and pictorial worlds have had a reciprocal influence on one another; however, the research world is only now starting to consider the significance of these interactions. Anyhow, is it possible to talk about a total abstraction within this particular field, knowing that nothing can be more concrete than a dancing body? This trend is not a linear evolution from figuration towards abstraction between 1909 and 1933 but some principles used on canvases were applied in the ballet world, both on stage and backstage. Will painters manage to break the illusion by breaking out of the cage-like stage ? By expanding the sizes of their paintings, will they have anything else to show than animated tableaux ? What happens to the libretto in a ballet where letters are outweighed by colours and shapes ? Questioning abstraction in literature involves questioning the mere existence of texts as the underpinning of ballets. Yet, the libretto is far from disappearing ; it transforms itself and is thus at the forefront of this abstract composition.
Le Pan Poétique des Muses (LPpdm),« Marie Cléren, "Entre figuration et abstraction, danse et poésie plastiques : échanges et influences entre les peintres, les chorégraphes et les librettistes entre 1909 et 1933, en France, Allemagne, Italie et Suisse" », Le Pan poétique des muses|Revue féministe, internationale & multilingue de poésie entre théories & pratiques : Lettre n°12, mis en ligne le 23 novembre 2017. Url : http://www.pandesmuses.fr/2017/11/poesiepeinture.html
HONNEUR soit, j'y consens ; mais n'ôtez rien du nôtre ;
Et je veux bien alors céder au vôtre.
Ainsi ne soyez plus jaloux ;
Hommes, que mon ouvrage augmente votre gloire !
Dites : Ces vers sont bien, mais n'ont pas la victoire ;
Les nôtres l'emportent sur tous.
* Voir sa "Notice" par Isabelle Tremblay : "Née à Nogent-sur-Seine entre 1720 et 1730 et morte à Paris vers 1795, Mlle Poulain de Nogent est, biographiquement parlant, une parfaite inconnue. Seules ses œuvres [...]"
Note
1. J'avais vingt et quelques années, lorsque je composai cette pièce. Tous mes concitoyens ne voulaient pas croire que j'en fusse l'auteur ; ils ne cessaient de dire que c'était trop fort pour une fille.
***
Référence bibliographique : ce poème est un extrait – sélectionné, transcrit et remanié par D. Sahyouni – de l'ouvrage de Mlle POULAIN (de Nogent-sur-Seine), Poésies diverses de Mlle Poulain de Nogent,..., Paris, Varin, 1787, In-12, XII-241 p., p. 53, Bibliothèque nationale de France, département Littérature et art, YE-10193, domaine public, a été mis en ligne sur Gallica en janvier 2015, voir aussi le permalien du poème transcrit page 53. Ce texte relève de la "querelle des femmes" et de la manière dont on reçoit les œuvres créées par des femmes de lettres. Mlle Poulain aborde la question de la réception des auteures/autrices intelligemment. On y reviendra utlérieurement...
Querelle des femmes & Poésie engagée
***
Pour citer ce poème féministe
Mlle Poulain de Nogent, « Au sexe masculin », Le Pan poétique des muses|Revue féministe, internationale & multilingue de poésie entre théories & pratiques: « Le calendrier 2018 des poèmes pour lutter contre les violences faites aux femmes, enfants & minorités », mis en ligne le 22 novembre 2017. Url : http://www.pandesmuses.fr/calendrier2018/22poulain
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Où sont les humains ? Pourquoi se cachent-ils derrières des prétextes quand la famine et la guerre frappent ici et là. Où sont les cœurs ? Sont-ils devenus des pierres ? Que faut-il faire pour éveiller les esprits des humains ?
Au XXIème siècle, comment se fait-il que nous, homo sapiens sapiens, ne sommes toujours pas capables avec toutes nos richesses et puissances technologiques d'arrêter des guerres immondes, des vagues de famines et d’ignominies qui touchent nos semblables ?! Au XXIème siècle, comment se fait-il que nous, homo sapiens sapiens, ne sommes toujours pas aptes à respecter la vie d'autrui ?!
Les humains ont-ils abdiqué en laissant leur humanité dans leur vestiaire ?
Que faire pour que tout le monde se réveille un matin en disant :
« ça suffit la haine, ça suffit la famine, ça suffit la guerre ! Non aux guerres !Non à la famine ! » ?
Les humains ont-ils abdiqué en laissant leur humanité dans leur vestiaire ?
Je n'ai que mes larmes comme encre-encrier et mes doigts comme plume pour vous écrire ces lignes sur la paix et la tolérance. Les humains ont-ils vraiment abdiqué en laissant leur humanité dans leur vestiaire ? Des dirigeants de ce monde jouent au plus fort au lieu de chercher des solutions pour arrêter les guerres et aider les plus pauvres parmi nous. Oublient-ils que tous les jours il y a des humains qui meurent sous les bombes et/ou de la famine ? Chaque heure compte. Agissez, s'il vous plaît, faites quelque chose. S'il vous plaît, vous qui dirigez des pays, faites quelque chose, vous qui avez suffisamment du pouvoir pour déclarer la guerre, ayez aussi du courage et de la grandeur d'âme pour l'arrêter. Vous qui avez entre vos mains le sort des millions de personnes, soyez des justes pour nous laisser des noms nobles à graver dans l'Histoire. S'il vous plaît, faites quelque chose pour prouver votre attachement viscéral aux valeurs humaines, sauvez, oui sauvez vite les enfants et les migrants des guerres et de la famine.
Dina Sahyouni,« Les humains ont-ils abdiqué en laissant leur humanité dans leur vestiaire ? », Le Pan poétique des muses|Revue féministe, internationale & multilingue de poésie entre théories & pratiques : Événement poétique 2017 : « Les voix de la paix et de la tolérance », mis en ligne le 21 novembre 2017. Url : http://www.pandesmuses.fr/2017/11/humanite.html
RÉCEMMENT, LE SITE « PANDESMUSES.FR » A BASCULÉ EN HTTPS ET LA DEUXIÈME PHASE DE SA MAINTENANCE PRENDRA DES MOIS VOIRE UN AN. NOTRE SITE A GARDÉ SON ANCIEN THÈME GRAPHIQUE MAIS BEAUCOUP DE PAGES DOIVENT RETROUVER LEUR PRÉSENTATION INITIALE. EN OUTRE, UN CLASSEMENT GÉNÉRAL PAR PÉRIODE SE MET PETIT À PETIT EN PLACE AVEC QUELQUES NOUVEAUTÉS POUR FACILITER VOS RECHERCHES SUR NOTRE SITE. TOUT CELA PERTURBE ET RALENTIT LA MISE EN LIGNE DE NOUVEAUX DOCUMENTS, MERCI BIEN DE VOTRE COMPRÉHENSION !
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