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​​REVUE ORIENTALES (O) | N°1 | Florilège de créations poétiques

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Lotika

Poème & photographie de

Francis Friedlander

Site web

Photographie par

Lotika

©​​​​​​​​​​​​ Crédit photo : Lotika, image prise en Inde par Francis Friedlander. 

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Lotika petite femme de Calcutta,
Tu m’as donné la main
Serré dans tes bras,
Tu seras mon été indien.

Lotika petite femme de Calcutta,
tu viens dans mes rêves.
Mère Thérésa te portait dans ses bras
Tu nageais nue dans le Gange mon Ève.

Lotika petite femme de Calcutta,
Tu es la mousson de la vie,
la tendresse, la chaleur de mes nuits.
Rendez-vous au bord de la Yamounâ.

Lotika petite femme de Calcutta,
doucement tu te glisses dans mes bras.
Mon plus beau voyage sera toi,
au pays des épices et du yoga.

©​​​​​​​​​​​​ Crédit photo : Femmes de Fort Barli petit village du Rajasthan,  image prise en Inde par Lotika. 

Pour citer ce poème

Francis Friedlander, « Lotika », poème inédit avec deux illustrations inédites du poète et de Lotika, Revue Orientales, « Les figures des orientales en arts et poésie », n°1, mis en ligne le 9 mai 2021. Url : 

http://www.pandesmuses.fr/periodiques/orientales/no1/ff-lotika

Événements poétiques | Megalesia 2021 | Muses au masculin

Le bricoleur des mots

Claude Luezior

Site personnel

​​​​Crédit photo :  Paul Cézanne, "Le rêve du poète", Commons, domaine public.

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N'étant pas grand clerc, je me mets à la chasse des fautes d'orthographe, comme d'autres jouent aux chasseurs de papillons. Mais, il faut bien l'avouer : la récolte est plutôt indigente. Alors, de guerre lasse, je redresse machinalement une conjugaison en mal de tuteur, je rabote une répétition disgracieuse, je mets quelque non-sens à l'équerre.

Au coin de mon atelier d'ébéniste en devenir, parmi une noria de ciseaux et de varlopes, grouillent des interrogations en copeaux, une poignée d'alexandrins inachevés, des majuscules à jamais ébréchées. Et je médite en prenant une pose à la Rodin et en espérant qu'un grammairien atypique bénisse avec bienveillance ces entrelacs sans lendemain.

Parfois, je prends courage et je ponce une trop grande lettrine, alors que mes participes se désolent de leur passé. Au coin de l'établi, deux-trois plus-que font les malins et se disent parfaits.

Comme les zombies sortis de magasins suédois, mes reconstructions laissent au quidam une poignée de clous et de vis en déshérence et une angoisse d'apprenti. Alors, je recommence avec la foi du charbonnier, j'élague l'adjectif trop baroque, je rabiboche la rime, je traque l'anglicisme en vadrouille, je rabote mes ratures.

Bref, vous l'aurez compris : je ne suis qu'un amateur décidément peu éclairé. De temps à autre, j'ouvre la fenêtre pour solliciter un rayon de soleil ou de pleine lune en invoquant le passage d'une improbable muse...

* Texte sélectionné pour paraître dans la revue IRIS ET MÊTIS sur la poésie.

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Pour citer ce poème sur la poésie

Claude Luezior, « Le bricoleur des mots », poème inédit sur l'écriture poétique, Le Pan poétique des muses|Revue féministe, internationale & multilingue de poésie entre théories & pratiques : Événement poétique|Megalesia 2021, mis en ligne le 6 mai 2021. Url : 

http://www.pandesmuses.fr/megalesia21/cl-lebricoleurdesmots

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Événements poétiques | Megalesia 2021 | Poésies printanières & colorées | Articles & témoignages 

Quatrième épisode du reportage-feuilleton d'Occupation du Théâtre de l'Odéon

Chronique d'occupation de L’Odéon.

Lulu Van Trapp

Mustapha Saha

Sociologue, poète, artiste peintre

Reportage photographique par

Élisabeth et Mustapha Saha

​​​​​​​​​​​​​​​​​© Crédit photo : Théâtre de l'Odéon, reportage photographique © Élisabeth & Mustapha Saha sur l'occupation du Théâtre de L'Odéon à Paris, 2021, no 1. 

Dimanche, 2 mai 3021. Les groupes musicaux étant toujours interdits par la préfecture sur l’esplanade de l’Odéon, les occupants les accueillent derrière les barreaux du rez-de-chaussée, dans l’enceinte  inviolable du théâtre. Aujourd’hui, le groupe Lulu Van Trapp, électrisé par Rebecca Baby, Maxime Sam Rezài, Manu et Nico. Ils se balancent. Ils se  tortillent. Ils se dandinent. Ils se déhanchent. Ils s’enroulent dans les fils. Ils s’accrochent aux grilles. Violence et tendresse. Fulminance et volupté.  Vibrations propagées.  Emotions partagées. Au-delà des styles. Rythmes pop, soul, blues, rock, punk s’entremêlent. Les notes s’enragent. Les sentiments s’embrasent. Romantisme en bastringue. Plume de paon et marteau. Complexité à fleur de peau. L’agora, endormie par les inepties mélodramatiques d’une philosophe médiatique,  se réanime. La place se remplit en quelques minutes. Le bouche à oreille emprunte les raccourcis iphoniques.  Les corps bougent, dansent, se carambolent joyeusement. Les canettes de bière circulent en contrebande. La fête nargue la répression. Dans le monde en ruine, échapper aux contraintes mortifères, oublier les gestes barrières, les distanciations physiques, arracher les bâillons, casser les coques robotiques, déborder les limites, retrouver des  figures humaines, sentir ses zygomatiques, s’éveiller plus pour agir plus.

​​​​​​​​​​​​​​​​​© Crédit photo : Théâtre de l'Odéon, reportage photographique © Élisabeth & Mustapha Saha sur l'occupation du Théâtre de L'Odéon à Paris, 2021, no 2. 

La pop décomplexée, déshowbizée, désabusée, se déstarise, se désacralise. Ressortent des placards naphtalisés les chemises caribéennes, les pattes d’éléphants, les bottes de cowboy en cuir de serpent. Esthétique brocantique. Récurrences psychédéliques.  Déguisements.

Simulations. Travestissements carnavalesques. Arrangements burlesques. Gestuelles clownesques. Subtilités dantesques. Envoûtements. Le groupe s’autogère, se régénère. Illustration d’Apollo Thomas. Graphisme japonais. Veillée à ciel ouvert sous croissant de lune. Les quatre acolytes en combinaisons superwoman et superman. Rebecca tient une rose rouge à la main. Nico jette un pneu dans le feu de camp.  Max, muni d’un calumet de la paix ou d’un sebsi de kif, médite, un nuage d’hallucinations jouissives au-dessus de la tête. Manu filme la scène. Autre aquarelle. Le quartette au bord d’un précipice. Rebecca indique une abscisse  à l’horizon, un azimut énigmatique, un éden onirique.  Lulu Van Trapp, hydre à  quatre têtes, ombre totémique, avatar manouche, en mutation permanente, métamorphose de La Mouche, né dans le squat Wonder à Saint-Ouen. Tournées en caravane. Scènes et buvettes bricolées avec des matériaux de fortunes. Rencontres de hasard. Hybridations. Métissages. L’autodérision casse le mur de verre. Transversalité. La voix déchaînée brise les vitres. Le tintamarre  fissure la pyramide. Le geste artistique est révolutionnaire, par nature. Paroles en anglais.  Paroles en français. À chaque langue son paysage. L’anglais se cymbalise. Le français se cérébralise. Nous ne sommes plus dans les contrefaçons des années soixante, dans la vogue abrutissante de Salut les Copains, quand les chanteurs français portaient des pseudonymes américains en guise d’authentification. Le rêve américain ? Des montagnes de bouteilles de Coca Cola dans les supermarchés,  des fast-foods McDonald’s à chaque coin de rue. La philosophe médiatique assène ses inepties mélodramatiques. C’est peut-être dans la musique que renaît l’esprit critique. 

​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​© Crédit photo : Théâtre de l'Odéon, reportage photographique © Élisabeth & Mustapha Saha sur l'occupation du Théâtre de L'Odéon à Paris, 2021, no 3. 

Je viens de relire Do it de Jerry Rubin (traduction française éditions du Seuil, 1973). Incroyables résonances avec Lulu Van Trapp. Fusion de libertés hippies et d’activisme social. Le mythe est une réalité palpable que les gens peuvent s’offrir une scène pour jouer leurs rêves et leurs désirs. C’est sur cette scène qu’ils deviennent ce qu’ils sont. C’est sur cette scène qu’ils sont eux-mêmes. C’est sur cette scène qu’ils récusent ce qui les nie et leur dénie le droit à l’existence. C’est sur scène qu’ils cultivent indéfiniment leur imaginaire. Une manifestation, comme disait Allen Ginsberg, est une pièce de théâtre où l’énergie et l’allégresse libérées indiquent quel comportement adopter dans les situations de danger et d’angoisse. Jerry Rubin (1938-1994) est le cofondateur avec Abbie Hoffman (1936-1989) du mouvement Yippies (Youth International Party), qui a joué un rôle déterminant dans la lutte contre la guerre au Vietnam et dans la contestation de la société de consommation, qui a inventé le théâtre-guérilla. Abbie Hoffman écrit en prison l’ouvrage « Volez ce livre », qui n’est traduit et publié en France qu’en 2015 par les éditions Tusitala. 

​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​© Crédit photo : Théâtre de l'Odéon, reportage photographique © Élisabeth & Mustapha Saha sur l'occupation du Théâtre de L'Odéon à Paris, 2021, no 4. 

Dans les pays de l’abondance inégalitaire, il n’est qu’une méthode de survie pour les pauvres et les précaires, la reprise individuelle à grande échelle. Les bons plans suggérés, tantôt réalistes, tantôt loufoques, certes obsolètes, sont autant de farces libertaires. Il faut utiliser créativement les moyens de bord, subtiliser le matériel nécessaire pour monter des journaux, des radios, des télévisions, des groupes musicaux, des troupes théâtrales, saturer l’espace public d’activités culturelles, renvoyer au pouvoir  ses absurdités insurmontables et ses pathologies incurables. Les principes du fameux « Do it yourself » sont ainsi posés.

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Pour citer cet article

Mustapha Saha, « Chronique d'occupation de L’Odéon. Lulu Van Trapp », reportage photographique inédit par Élisabeth et Mustapha Saha, Le Pan poétique des muses|Revue féministe, internationale & multilingue de poésie entre théories & pratiques : Événement poétique|Megalesia 2021/1 « Poésies  printanières & colorées », mis en ligne le 5 mai 2021. Url :  

http://www.pandesmuses.fr/megalesia21/ms-luluvantrapp